自20世纪 70 年代起，明清御窑厂遗址考古工作陆续开展，至今累计已有30余次抢救性和主动性的考古发掘，揭露了大量明清时期的制瓷作坊、窑炉等遗迹，还有数以吨计的明清瓷器残片出土。

陶瓷保护修复工作一直伴随考古工作进行，修复人员采用“多级分类，系列复原” 的修复方法，拼合修复出官窑瓷器数千件。但是，20世纪80—90年代修复的一些器物，存在修复时间久远、修复材料老化、修复要求简单、修复工艺粗糙等问题，无法满足日常展陈的要求。

2020年景德镇御窑博物院向国家文物局申请馆藏文物修复项目获批，并与湖北省文物交流信息中心（该中心于2023年8月整体并入湖北省博物馆）联合对该修复项目中的洪武青花蕉叶竹石纹执壶、永乐甜白釉锥刻莲托八宝纹僧帽壶、永乐甜白釉军持、永乐白釉折沿盘、永乐青花梵文大勺、宣德釉里红海兽纹锥花莲子碗等六件明代官窑瓷器进行修复。

针对此类在窑址出土、破碎缺失、文物研究与展示利用价值极高，在后续发掘或整理中又可能找到与之匹配残片的器物，仍然沿用上述国内惯用的修复技法进行重新修复是无法满足要求的。那么，寻找能够起到有效保护且全面呈现文物价值的修复技法成了当务之急。

使用“降阶法”时，拆卸、清洗、粘接等工序的技术要求与常规陶瓷类文物修复一致，而补配及对补配假体作色、补绘等工序的“降阶”要素及尺度需要先按现状进行设计，方可实施。此次保护与修复使用的所有材料在文物修复领域长期使用，其安全性、稳定性、可逆性已经历过实践的检验。本研究以此次修复的两件器物为例阐述“降阶法”的修复实施过程。

(1) 洪武青花蕉叶竹石纹执壶（图2）。通高38.0cm，口径7.4cm，腹径 19.5cm，足径 11.2cm，1994年6月出土于御窑厂东门北侧。同时期相同纹饰的传世品可见日本出光美术馆藏釉里红芭蕉纹执壶^[5]。

该执壶壶盖、壶身共计由85枚残片拼合而成，壶盖、壶身均有局部缺失，壶流口缺失较多（图3）。此前修复时进行了粘接、补配与纹饰补绘，但目前存在修复材料老化、壶流补配与纹饰补绘不符合原貌等问题。

修复实施经拆卸、清洗、粘接后,进入补配工序。经测量，该执壶缺损边缘本体厚度最薄处为4mm，最厚处为15mm，所以补配假体下沉的尺度不宜过深，防止补配假体太薄而降低其牢固性和稳定性；但又不宜太浅，以免后期作色时增加厚度，抵消了下沉的效果。经反复试验，确定将补配假体下沉的尺度控制在1mm，相当于留出了釉层的厚度。使用环氧树脂胶与滑石粉混和物做填充补缺材料，固化后用手术刀片修整补配假体，使其弧度与周边文物本体一致、低于周边文物本体的尺度皆在1mm；用高目数金相砂纸和研磨膏对补配假体进行打磨，使其表面细腻平滑；以聚氨酯涂料及色浆作为作色与补绘材料，按照釉色调制色浆，加入清漆降低釉色色浆彩度50%，使用喷笔对补配假体进行喷涂作色；该执壶壶身缺损位置分散，各自面积较小，能从与周边画面的布局关系知晓缺失画面的纹饰及形态，而根据壶流现存纹饰，比对洪武时期御窑厂烧制的同款式彩绘执壶，以及1994年珠山御窑厂遗址南麓东侧出土的青花松竹梅纹酒注^[6]、故宫博物院藏青花花卉纹执壶^[7]、大英博物馆大威德爵士藏釉里红缠枝花卉纹执壶^[8]等，发现其壶流有着固定的装饰纹饰，这使得该执壶壶流缺失的纹饰补绘有据可循。因此，按原画意笔风进行画面接笔补绘；以哑光清漆覆盖补配假体，使其光亮度低于文物本体(图4)。

(2)永乐甜白釉军持(图5)，高 20.9cm，口径6.6 cm，腹径10.5 cm，足径9.9cm，1984年8月出土于明清御窑厂遗址南门外永乐地层。同类型器物可见故宫博物院藏永乐青花缠枝牡丹纹军持和明清御窑厂遗址出土宣德青花缠枝牡丹纹军持^[9]。该军持由10枚残片拼合而成，腹部大面积缺失。此前修复时进行了粘接、补配，但目前存在修复工艺粗糙、修复材料老化等问题(图6)。

修复实施经拆卸、清洗、粘接后,进入补配工序。经测量，该执壶缺损边缘本体厚度最薄处为4mm最厚处为8mm，沿用上述执壶的处理方式，使用环氧树脂胶与滑石粉混和物做填充补缺材料，固化后用手术刀片修整补配假体，使其弧度与周边文物本体一致、低于周边文物本体的尺度皆在1 mm；用高目金相砂纸和研磨膏对补配假体进行打磨使其表面细腻平滑；以聚氨酯涂料及色浆作为作色材料，按照釉色调制色浆，加入清漆降低釉色色浆彩度 50%，使用喷笔对补配假体进行喷涂作色；以哑光清漆覆盖补配假体，使其光亮度低于文物本体(图7)。