明成化 青花天马纹卧足碗

“大明成化年制”青花款

口径:12.3cm

足径:6.3cm

高:6.4cm

景德镇御窑博物院藏

该器口微撇，弧腹，卧足。通体施釉，青花装饰，内、外壁近口沿处及外壁近足处均绘弦纹两道；碗心绘海浪纹；外壁腹部绘有四只天马并间隔祥云四朵，天马均两膊生焰，奔逐、遨游于海天之间，或目视前方或回首顾盼，有陆游诗中所谓“快哉天马不可羁”之势。其下饰一周海浪纹。碗底书青花双框“大明成化年制”六字双行楷书款。该器造型精巧圆润，胎骨致密轻薄，釉色清亮莹润，青花发色淡雅，有成化官窑后期青花瓷器之典型特征。与此同类器型传世品有绘伊斯兰花纹、勾莲纹、海石榴纹等。

该器主题纹饰为天马纹，为成化窑典型纹样，其源自永宣，大量流行于正统至天顺时期，成化之前，御窑瓷器上一般将天马与麒麟、鱼、狮、龙、象、鹿、犬、龟、螺、虾等瑞兽一并装饰，也有将天马、海象、麒麟诸瑞兽提取组合装饰；而成化官窑单独绘制天马纹装饰器物，极为罕见，如斗彩天马纹天字盖罐。

天马纹的出现，与我国古代缺乏良马有关。汉代以来，出于边防等需要，中原王朝形成了对宝马良驹的渴求与崇敬，汉乐府《郊祀歌》中有：“天马徕，从西极，涉流沙，九夷服”等语，将外国进献“天马”看作国祚兴盛、威服四方之象征。永乐十三年，郑和第四次下西洋的船队归国，诸番国进麒麟、天马、神鹿等物，群臣皆以之为祥瑞。而明正统时期，由于当时天灾人祸，官窑瓷器中海怪瑞兽纹十分盛行，可能与此时期社会政治以及灾异有关，天马作为瑞兽之一，寓意更加丰富。据明王圻《三才图绘•鸟兽卷•三十四》中天马图，其释文谓：“天马，马成山兽，状如白犬，黑头，见人则飞，不由翅翼，名曰天马，其鸣自呼，见则丰穰”。由此可见，此时的天马纹当寓有四海升平、五谷丰登之意。成化官窑瓷器中所饰天马纹，似为正统官窑之余绪。